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元代神奇的科技产品---红釉堆塑瓶
发布于:2013/9/23 18:02:07    文字:【】【】【
元青花已成为我国文物工作者和广大收藏爱好者津津乐道的话题,并已是收藏者梦寐以求想得到的圣物藏品。特别是元青花鬼谷子大罐成功拍出2.4亿人民币后,元青花已是全球文物珍品的标杆里程碑。元青花的珍贵罕稀已是众所周知,但人们却不知元代还有一种比元青花还要珍贵稀少的铜红釉瓷器。元青花的成功烧制,需用优质麻仓土和高岭石科学配伍制成胎,再用当时进口的稀有贵如黄金的苏麻离青料和窑工高超的画技与烧窑绝技,在1200度至1300度高温下,人为控制其火候,克服各种意想不到的困难,历经数十道工艺步骤,才烧制出的一代绝品、神品。元青花虽然难以烧制,但毕竟是大批量成功烧制,并流传于世数量不少的各类器物。可谁又能想到当时元代还有一种红釉瓷器更难烧制,其难度远远大于青花的烧制工艺。在我们国家的各级博物馆里,已有数百件各类器型的元青花瓷。但元代红釉瓷器,却少的可怜。故宫才仅有两件小型器物(一件小梨型壶,一件小盘子,见图一、图二)。据了解,全世界元代红釉瓷器仅存有六件,其中故宫有两件,首博有一件,甘肃漳县出土了一件,浙江杭州窖藏发现了一件,日本出光美术馆藏有一件,但这六件红釉瓷器全是高12厘米左右的小型器物,其表面还都是素面或暗刻纹,完全没有大型纹雕刻、捏、堆塑之工艺。所以我们今天介绍的这件元代红釉堆塑广口大瓶,就显得更加难得、珍贵。(见图三、图四、图五)
  让我们来共同读一段中国硅酸盐学会主编的《中国陶瓷史》中的一段论述,也便更好的理解元代红釉瓷器的珍贵。“元代景德镇烧制的铜红釉是另一个创新品。红釉的制作是将一定量的含铜物质作为着色剂掺入釉中。由于铜红的烧成技术不易掌握,因此产量低,器型少。传世与出土的元代红釉器更为少见,国内仅元大都遗址有少量出土”。另我们再看清华大学著名陶瓷学大师叶喆民主编的《中国陶瓷史》中是怎样记载论述元代红釉的:“红釉瓷器是元代景德镇瓷器中最难烧制,也是最为精美之作。这种纯红釉瓷器传世器很少,墓葬出土物更是微乎其微。”“红釉是指还原铜呈色,由于铜红对窑室烧成气氛的要求十分严格,必须在高温还原气氛下才能呈现红色。纯正的红釉在元代烧成本已十分困难,传世品数量更是非常稀有。所以红釉器物就显得弥足珍贵。之所以难能之处和弥足珍贵是表现在以下几个方面:
  其一、铜红原料在烧成过程中极不稳定,窑内气氛稍有改变,便不能达到预期的效果。因此,元代红釉瓷器中很少见有鲜红艳丽的色调,而多有变赭发黑或晕散的缺陷。
  其二、还原铜红处在高温下很容易挥发,而且不易做出浓淡悦目,且精品尤其难得。
  其三、我国用铜着色的陶瓷器,早在东汉时期就有低温的绦釉陶,唐代湖南铜官窑(长沙窑)与四川邛崃窑又烧成了釉下绦彩瓷器,但这些都是在氧化气氛中烧成的。而元代景德镇的窑工门能够在还原气氛中,把极难控制的铜红釉烧制成,这不能不说是又一次技术上的革新,应载入陶瓷史册。”
  我们从以上两本《中国陶瓷史》的论述中,可以看出元代红釉的珍稀难得,以此我们再来鉴赏此件元代红釉堆塑广口瓶,就显得更有意义,更显得此大瓶的珍稀重要。此瓶高47厘米,口径12厘米,底径14厘米,在其底部向上18厘米处再向上16厘米下,上下各堆出一圈串珠纹,在串珠纹中间,也是瓶腹凸出部分一周用极精细的堆塑、捏塑、雕刻等工艺,制出八枝精巧细致的折枝花卉叶。其中四枝开着花朵与花蕾。另有三头不同姿态腾空奔跃的麒麟穿越在花卉之中。再看大瓶,其釉色虽谈不上鲜红无比,但从其红中发暗的色调中看,已是当时红釉制器中的上品,釉表已呈明显岁月自然老化、氧化、沧桑的痕迹。用放大镜细观釉内,还有许多未完全氧化溶解的绿色斑点。从其胎质来看,粗看胎土呈灰白色,但在放大镜下看,大小不等的颗粒状瓷土,犹如洁白如玉的冰糖,并有折光率极高的亮点。胎质非常纯净(仿品无妨纯净)。从其整体工艺来看,均符合元代制器的典型特征,足见是一位手艺极不平凡的高手所为,极富艺术美感。先后有六位著名陶瓷专家曾鉴赏并均给予了很高的评价,并称其可谓是国宝级的器物。今特发表。以供藏友共享。同时让我们今天的人再细审古人六百多年前在劳动工具完全无法和高科技发达的今天相比的情况下能制出此等艺术品,真是让人不可思议。想想古人在当时劳动生产力落后的环境下,却能专注用心和高超的技艺雕刻,捏,堆塑出如此精细,精美的艺术品,真是让我们今天的人应该学习古人其认真、静心、一丝不苟的工作态度。

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